我們現在在生活很多地方都能看到各種造型的假山，很多人看著它們的外表像真山，但其實是人工制作的假山，用水泥制作的，其實很多人不理解為什么水泥可以制作假山。在制作假山的時候，水泥可以起到很有效的作用哦，那水泥假山的施工流程是什么呢？我來說一說吧。

　　建造骨架結構:骨架結構有磚結構、鋼架結構，兩者的混合結構等。

　　抹灰:用水泥、黃泥、河沙配成可塑性較強的砂漿。

　　表面造型:在假山表面細致地刻劃石的質感、色澤、紋理和表層特征。

　　上色:在水泥還沒完全干的時候上色，用顏料和水泥相結合。

　　水泥假山施工假山造型可以隨意變換、可大可小、壽命長，色彩可多變，重量輕，而且還節省石材，減少不必要的麻煩。水泥假山的制造是非常具有現代特色的一個項目。

　　水泥假山一般可以應用的地方可多了，有園林景觀啊，比如公園、庭院、景區、小區、在生活中應用都比較廣泛的。

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　　塑石”就是吸收浪漫石紋、石型，依照人工塑造(創造)出來的“石頭”工藝品。一般為混凝土制品帶來“塑木”亦是吸收或多種多樣的樹浪漫木頭紋理、樹的形狀，依照人造文明手法再察覺，育出出來的“木料”或多種多樣的觀賞樹。

　　人工育出石頭的技巧、石頭表面回報的處理手法各不相同，以及研究的指示路徑不同導致塑石回報的千差萬別。塑石的勝敗:首先看主體型體養眼與否，論點凸出、簡要、突顯意境為上;另外才能是非常多仔細的處理是否適當、對應大自然造物邏輯與否，這是逼真水準上的研究;以后看顏色處理是否沾染上大自然物侯所導致的回報，逼真水準一定可以達到若干;下一步認真思考顏色的耐候性和穩固性。

　　塑石欣賞破壞塑石回報成敗的根源有:1，工期;工期太短，一切工序都在匆促中實現，作品不可能達到目標回報。2，價格;價格太低，確保工人工資一定可以足額拿到手是第一目的，以后認真思考老板有不有賺、一定可以賺多少，之后才是作品做到哪一種水準;公司業績太好，人員不夠用，也是非常大破壞品質的一大根源。3，制作技術、水平;本行業有一定的藝術成分在里面，工人的藝術感覺和制作技巧的熟練程度也至關重要;完全不懂藝術的人是很難做出好的作品來的。

　　4，設計戰略;設計戰略的好壞立即破壞到不同的回報的好與壞。

　　設計戰略是工人工作作為的講解標記(一般不要求作品與設計戰略完完全全相同)，沒有方向的工作作為可想而知。5，甲方要求的清楚水準;鄙人曾遇某開發商的要求就很低“我不要求你們給我做的很好，只要求做這么一個東西對業主有一個部署就行”。6，施工方對利潤的看好水準。有一一些人是有這個想法的:“既然官方是一錘子買賣(要管很多年)，利潤第一，一定可以通暢交接給甲方就一切OK了”;大一些人還是期盼把工作作好，察覺一個尤其品象(品牌)以利于將來的長遠生活節奏。

　　因此，做客戶可以理性的把持度和監察整個步驟。

　　塑石景觀制作——上色山水景觀制作以清涼、妙趣橫生、清楚，整體幫忙一樣為標準，可、富有創造為目的，組合完善地應用流水造勢是造景工作中特地謹慎的一環，正所指有山無水不成景。瀑布或流水流動的風格方能很好地給予山體以靈魂，使安靜的山體“活”起來。

　　人造山景還得有一些物件(如:亭、橋、塔、人物、動物)和植物的搭配與點綴，方能讓人造山景更趨于可。山水景觀制作，上色是大多數山水制作工作中最重要的一項。

　　古人云:“三分畫七分裱”就是對一件作品下一步一道工序的贊揚，山體造型已分出遠近、高低、凹凸、受光面與背光面等各式各樣關系，下一步用色彩把它們之間的這種干系更好的表現出來。作品的好壞普通情況下取決于上色者對色彩的識別與理解以及處理工作的形勢，多看些油畫、水彩畫、水粉畫類的書籍，穩當地了解色彩與色彩之間的關系和表現方法。

　　對所用的色彩理解，不光是調色，謹慎的是對色彩的化學原因要有所認識(杜絕脫色、褪色以及化學進展后的壞現象發生);上色要對所上的物體進行認真瞄瞄看、歸納和理解，靠譜把握顏色的設置于幫忙。

　　山體大小上色也有分辨，例如大山體其本身堆砌時，就已經分出次別，上色時色彩反差應小一些;而小型山水，因為它體形小，制作時次別和仔細都不是很最普遍，凹凸、高低、前后、左右間距都特地有限，它不僅僅有依靠色彩來經常改善。

　　物體的深處染得更暗，明部染得更亮，把前后上下，陰陽分得更最普遍、更大化，不僅僅有大化的表現其機制與構建方能更好的看出山水回報。

　　山體上色，一般情況下可分為:前重、后淡，上輕、下重，凹處冷，凸出處暖，這是上色的原則。上色者完美遵守這一原則。對整個山體上色亦是那，完美對整個山體有一個很好的識別，一定不要只看局部，還得正確應用色彩在環境中的進展，做到輕巧變換而且豐富，使不同的變得活躍一些，不僅僅有這樣方能把色彩上好。

　　所以，人造山上景觀不是一個簡單意義上的制作，利用多個科目上的整合應用、文明(即變通)的處理。

　　再來看看下面上色工序就可見其困難程度。上色工序:一，清潔所須上色物體上灰塵雜物，一如既往物體的清洗;杜絕顏色掉落和變異;二，備好工具(空壓機、噴搶、顏料及存放顏料溶液的桶等等);三，做底色，用噴槍噴底色于物體陰凹處，噴時要有過渡。

　　該深的深，該淺的淺，分出層次。四，上主色調，上主色調也要有一個度，有輕、重、緩、急之分。它一般與做底色相反，色調上的回報怎樣，重要在于上色者個人對美感的禮貌水準、對色彩的理解水準，這個不良一概而論。梵高在顏色的運用上就不被當時的審美觀所同意。

　　五，噴色;噴色又分為兩種，一種是用空壓機噴槍噴出霧狀;另一種是手工用噴壺噴出點狀，這要依據風格而定;六，拼色;拼色是上一種顏色趁未干時及在局部涂畫其另一種顏色，讓其自然融和形成了色彩紋理;七，涂刷;像畫畫一樣把調好的顏料涂在物體上;八，潑染;像畫潑墨山水畫一樣，把調制好的色漿從物體頂部一潑而致，任其流動所形成的顏色轉化回報。

　　九，擦色;擦色是先把面色上好，待干后進行盛開再上底色，邊上邊擦，擦去凸面顏色，凹嘈處陰背面要輕擦或不擦，色彩過渡是依照擦拭的多少表現的。

　　十，彈色;是先上好底色，待干后用用漆刷或掃帚沾少量色漿掃彈在物體表面，凸出處有色，凹處無色，表現物體的陰陽回報。以上十種技巧依據細致風格作適量的取舍和改善。上色首先用槍噴、壺灑、刷涂、筆描并用，這樣上出來的色才能有肌理、有質感、有重量感、有軟有硬、有血有肉。

　　眾多工具和工序二來用，依照色彩的分開，以飽和顏色作明暗的交織、鮮灰的交織、冷暖的互相，在分開的整理中求得幫忙和一樣。