在近期各大拍賣會(huì)上，現(xiàn)代名家字畫行情依舊是熱度不減，“高燒”不退，像齊白石的聞名之作《山水12開冊(cè)》遭到火熱追捧，最終以1.94億元的高價(jià)成交，使得齊白石著作成交價(jià)再次過億元。據(jù)悉，該冊(cè)頁在1994年中國嘉德秋拍上，即以517萬元的成交價(jià)創(chuàng)下其時(shí)中國書畫的最高紀(jì)錄，時(shí)隔17年重現(xiàn)“江湖”，身價(jià)大漲374倍。可是，作為20世紀(jì)聲勢(shì)較為宏大的海上畫派，除了張大千和陸儼少，其他畫家體現(xiàn)卻是屢次讓人絕望，像吳湖帆、陶冷月、賀天健、馮超然等民國時(shí)期的書畫家，其時(shí)一幅畫價(jià)少則可以買齊白石10張，多則可以買數(shù)十張甚至上百張。時(shí)至今日，他們的價(jià)錢卻是倒置過來。那么，終究如何來看現(xiàn)代名家字畫行情和走勢(shì)，筆者作如下剖析:
民國時(shí)期， 在吳昌碩之后，吳湖帆、吳華源、吳待秋、馮超然4人異軍突起，成為海上畫壇的風(fēng)云人物。他們都曾先后與姑蘇有緣，與明四家類似。他們都是以擅畫山水而享譽(yù)大江南北，被大家稱之為“三吳一馮”。 他們的才藝，豐厚了中國美術(shù)山水畫的開展。 若就畫藝而言，“三吳一馮”都以山水造就最高，吳湖帆、馮超然尤是個(gè)中俊彥。上世紀(jì)40年代，他們的畫價(jià)不只高，并且銷路好，可謂出盡風(fēng)頭、占盡風(fēng)景。
在商場上，吳湖帆的著作向來是海內(nèi)外典藏家保藏的搶手的種類。由于吳湖帆著作閱歷了屢次戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動(dòng)，存世著作已很少，這更顯得吳湖帆的著作彌足珍貴。從商場行情看，民國時(shí)期，他的著作在商場上非常貴重，動(dòng)輒以金條來計(jì)。其時(shí)他與張大千、吳昌碩、溥儒、馮超然的著作價(jià)位是商場上最高的，買吳湖帆一張畫可以買齊白石、黃賓虹幾十張畫。可是如今，吳湖帆的大部分著作卻是價(jià)位遠(yuǎn)低于黃賓虹，更是齊白石價(jià)錢的一個(gè)零頭。近幾年，跟著中國書畫著作屢創(chuàng)佳績，吳湖帆的許多精品開端露臉各地商場。2009年他的《稼軒詞目的》在上海東方拍至806.4萬元，這已是當(dāng)年吳湖帆的最高價(jià)了。2010年吳湖帆有兩件著作過千萬元。應(yīng)該講，近兩年吳湖帆著作的氣勢(shì)適當(dāng)不錯(cuò)，但比較如今走紅的齊白石、黃賓虹卻不是一個(gè)層次。至于“三吳一馮”中吳華源、吳待秋、馮超然幾位，商場命運(yùn)則更蒼涼，不要說同齊白石和黃賓虹比，即便同吳湖帆也相差甚遠(yuǎn)。像吳華源、吳待秋曾經(jīng)淪為商場上的冷門人物。
相同的情況也發(fā)生在北京和天津畫壇。民國時(shí)期，北平緩天津的金城、溥儒、陳少梅等與海上“三吳一馮”相同，雄霸京津書畫商場，那時(shí)，他們的畫價(jià)也是最高的，并成為商場上的硬通貨。而居北平的齊白石買畫價(jià)錢底子無法與他們抗衡。可是，時(shí)至今日，藝術(shù)商場已發(fā)生了翻天覆地的改變，齊白石如今畫價(jià)動(dòng)輒數(shù)百萬甚至幾億元人民幣，顫動(dòng)海內(nèi)外商場。而溥儒著作至今能勉強(qiáng)過千萬的只要一幅《江山無盡圖卷》（獲價(jià)1344萬元），金城、陳少梅的著作價(jià)錢過600萬元幾乎沒有，特別是金城與海上吳華源、吳待秋、馮超然幾位相同，不為大家垂青，逐漸被大家所忘記。因而，他們的藝術(shù)著作在拍賣場上的體現(xiàn)很值得投資者及保藏者回味和考慮。筆者也常常撫躬自問，終究民國藏家眼光有問題？仍是如今藏家有問題？好在吳湖帆生前的一席話讓筆者恍然大悟，吳湖帆生前曾說過，我的畫要500年后再作結(jié)論。所以，工夫商場上的潮起潮落都是正常的、暫時(shí)的，工夫拉得越久，往往看得越清，大家常說“是金子總會(huì)發(fā)光的”，說的就是這個(gè)理。
所以，作為廣闊字畫投資者和保藏者，在把玩中國書畫時(shí)不能被暫時(shí)熱烈所遮蓋，必須學(xué)習(xí)熟知中國美術(shù)史。由于在中國美術(shù)史上，宋元繪畫向來享有很高的名譽(yù)和無與倫比的位置，許多人甚至將宋元繪畫視作中國繪畫的最頂峰。記住康有為早年在上海美專演講時(shí)曾說:“周游全球，敢說，國際繪畫的頂峰在中國，在宋代”。相同，謝稚柳在《水墨畫》一書中也指出:晉唐的人物，宋元的山水、花鳥，是傳統(tǒng)的“進(jìn)步模范”；而以石濤為代表的明清寫意畫，“在改造的一面，作出了宏大的奉獻(xiàn)，而以古典現(xiàn)實(shí)主義來說，對(duì)他們?cè)谄鋾r(shí)環(huán)境中的獨(dú)立精神，比對(duì)他們的創(chuàng)造，應(yīng)當(dāng)更加以贊揚(yáng)的。”
可是，新中國建立后，由于受政治的影響和左右，文人的水墨畫占有了登峰造極的控制位置，無論是學(xué)院仍是社會(huì)上，都發(fā)起吳昌碩、齊白石。在這樣的大環(huán)境下，學(xué)畫的人大多學(xué)吳昌碩、齊白石；而藏家也把保藏的首要方針瞄準(zhǔn)文人水墨畫。成果上世紀(jì)90年代的藝術(shù)品拍賣商場，這一路很多名家的著作價(jià)錢漲勢(shì)可觀，而宋元一路的名家之作大多卻被商場蕭瑟。
滬上字畫玩家竺南湖曾以本人的獨(dú)特眼光論述了20世紀(jì)中國繪畫三條頭緒，“一條是以張大千領(lǐng)銜的傳統(tǒng)派畫家，代表畫家還有吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅，稍后有陸儼少、黃秋園等；第二條為民間派畫家，代表畫家為齊白石，這一路畫家還有陳子莊、黃葉村等；第三條為海歸派畫家，代表畫家為徐悲鴻、林風(fēng)眠、吳冠中，這一路有影響的畫家尚有高劍父、高奇峰、劉海粟、陶冷月、關(guān)良、袁松年等。
在筆者看來，這三路畫家的著作都是值得藏家觀賞的，可是，要論誰是中國繪畫最棒的、最棒的、最經(jīng)得起工夫和前史檢測(cè)的，宋元一路無疑是最值得藏家重視的，特別是他們當(dāng)前著作價(jià)錢還處于偏低的情況，像吳湖帆、溥儒、賀天健、鄭午昌、謝稚柳、陳少梅、黃秋園等畫家著作的價(jià)值迫切需要重估。所以，如何來知道和發(fā)掘他們的商場潛力已是擺在藏家面前的課題。筆者以為:將來宋元一路繪畫有望再度興起，并成為畫壇甚至海內(nèi)外商場的干流位置，讓我們拭目而待！
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