平頂山古玩古董收購機構

　　古董交易注意

　　（1）對于藏品本身的價值一定要有所了解，這方面可考慮尋求專家鑒定，以求獲得藏品全面、直觀又準確的信息。這一點很重要，在交易時能起到不吃虧、不上當受騙的關鍵性作用。

　　（2）交易前一定要選擇平臺，好的平臺不但能夠保證藏品的安全性，對藏品的成交概率、成交價格以及成交周期也有一定的保障。

　　（3）一定要了解合作方的具體情況，如正規與否、是否有實力、有無負面信息等。

　　仿明代永樂，宣德，成化，弘治瓷器較多。仿永樂時期的甜白釉和青花，仿宣德時期的青花和祭紅，仿成化時期的黃釉器，明代瓷器特征是造型豐滿，渾厚，古樸，莊重，胎體也較民國時期厚重。永樂，宣德瓷器的里子很規矩，俗稱“凈里”，仿品則無此效果。弘治以前注重修胎，接口不大明顯，宣德以后到嘉靖，隆慶，萬歷及明末各朝，胎體接痕顯露，民窯器物尤甚，仿品器物一般無接痕。明代瓷器底足露胎處，多有火石紅斑。到清代已逐漸消失，到民國時期瓷器底足大多數掛釉，砂底的很少，仿火石紅斑不像真品那樣明顯。細致觀察即可看出破綻。

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　　釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，澤略顯青白。順治，康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白，粉白，醬白，硬亮青等幾種澤。雍正時釉面細白瑩，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏松，不夠堅致。紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯瓷器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥，繁縟。早期紋飾中的山水，樹木多采用斧劈皴，并加皴點，古裝仕女高髻秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大。這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額，正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身體粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

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　　玉作的符節，古代用作重要的信物。《周禮.地官.掌節》:“守邦國者用玉節，守都鄙者用角節。”《公羊傳.哀公六年》:“與之玉節而走之。”皇帝的玉印。古代印、璽通稱，以金或玉為之。自秦以后，以玉為璽，為皇帝所。因而又以指喻皇位。玉琢成的盤。張衡《四愁》詩:“美人贈我金瑯玕，何以報之雙玉盤。”杜甫《嚴公枉駕草堂》詩:“竹里行廚洗玉盤”。刻玉為魚，是一種珍玩和佩飾。馮贄《云仙雜記》:“貴妃(楊貴妃)苦熱，肺渴，每日含一玉魚，藉其涼津沃肺。”程大昌《演繁露.魚袋》:“《六典》符寶即載隨身魚符之制，左二右一，太子以玉，親王以金，庶官以銀，佩以為飾。”又用作殉葬品。杜甫《諸將》詩:“昨日玉魚蒙葬地，早時金碗出人間。”

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